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票房(fang)已經突破12億的《長安三(san)萬里》，成為(wei)了(le)追光動(dong)畫有史(shi)以來票房(fang)最高的影(ying)片，也是今夏令不少人意外的爆款之(zhi)一(yi)。豆(dou)瓣8.2，貓淘9.4、9.6的評分，也證實(shi)了(le)許(xu)多觀(guan)眾對它的喜愛。

但這樣的(de)(de)成績(ji)，是(shi)經歷了一(yi)段時間的(de)(de)口碑發酵才得到的(de)(de)。在(zai)上(shang)映(ying)最(zui)初(chu)，影片最(zui)飽受爭議，或者說最(zui)“勸(quan)退”的(de)(de)部分，就來自于角色的(de)(de)形象設計。在(zai)《長(chang)安三萬里》最(zui)早發布的(de)(de)預告片的(de)(de)評論中，能大量看到觀眾們對角色造型的(de)(de)不滿。

影片上映(ying)之初，毒(du)眸（ID：Domoredumou）發布的(de)有關《長(chang)安三萬(wan)里》的(de)文(wen)章的(de)評論區(qu)里，也有不少用戶(hu)有著類似的(de)心聲(sheng)。

這(zhe)樣的事(shi)情(qing)當然并非《長(chang)安三萬(wan)里》獨屬，在《深(shen)海》《雄獅少年》等近些(xie)年一眾國產動畫影片的評價中，角色(se)的“丑”都是凝聚(ju)大(da)眾差評的一大(da)漩渦，與此對應的要求(qiu)，則(ze)是“美(mei)型”。

“美(mei)型”，成為了國產動畫(hua)(hua)，尤其是動畫(hua)(hua)電影(ying)要求(qiu)當中，一個(ge)(ge)特有的詞匯，并且，一提到(dao)這個(ge)(ge)詞，許(xu)多人腦海(hai)里立刻(ke)可以浮(fu)現出(chu)一系列經典(dian)角色形(xing)象。

作(zuo)為觀眾而言，對影視作(zuo)品(pin)有(you)(you)任何維度的(de)要(yao)求都并不奇怪。但我們(men)對比之下，真人電(dian)影似(si)乎并不存在這(zhe)樣的(de)現象，如黃渤、王寶強這(zhe)些多(duo)年以來扮(ban)丑角(jiao)的(de)演員們(men)，最近都有(you)(you)望收獲(huo)(huo)票(piao)房上(shang)的(de)成功(gong)。只要(yao)他的(de)造型(xing)和(he)演繹與(yu)(yu)故(gu)事的(de)需求是貼合的(de)，那么只會收獲(huo)(huo)好評與(yu)(yu)支持。

于是(shi)(shi)我們不(bu)(bu)禁(jin)開(kai)始(shi)思考，中國觀眾對(dui)動畫電(dian)影主角的(de)審美(mei)，究竟是(shi)(shi)何時開(kai)始(shi)變得絕不(bu)(bu)能接受“丑”的(de)？而動畫電(dian)影在主角設(she)置上(shang)的(de)取舍，就產業(ye)而言(yan)，意味著什么？

為“美型”定下標準(zhun)

首(shou)先，在二(er)維動畫領域，好像并不存在著這樣的迷思。

雖(sui)然在二(er)維動(dong)(dong)畫(hua)(hua)領域也(ye)有許(xu)多以(yi)“美型(xing)(xing)”為(wei)代(dai)表的作品，但(dan)對觀眾來說(shuo)，如果角色不(bu)足夠“美型(xing)(xing)”似乎(hu)也(ye)并不(bu)構成觀賞障(zhang)礙。比(bi)如《海賊王》《靈能(neng)百(bai)分百(bai)》等日本動(dong)(dong)畫(hua)(hua)中的高人(ren)氣作品，都并非“美型(xing)(xing)”。國內(nei)古早(zao)一些的水墨風動(dong)(dong)畫(hua)(hua)，又或是像《大(da)護法》《大(da)世界》等新生(sheng)代(dai)的二(er)維動(dong)(dong)畫(hua)(hua)，也(ye)都與“美型(xing)(xing)”不(bu)沾邊。

《大護(hu)法》《大世界》

但一旦(dan)到了三維動畫領域(yu)，觀賞(shang)的邏(luo)輯好(hao)像就悄(qiao)悄(qiao)改(gai)變了，不夠(gou)“美型”乍然(ran)成(cheng)了一種“原(yuan)罪”。

有(you)學者認為，最早形(xing)成這樣的(de)(de)創作趨勢，或許是受到了游(you)戲(xi)審美(mei)的(de)(de)影(ying)響。學者黃巧子在(zai)《中國本(ben)土三維(wei)動(dong)畫電影(ying)的(de)(de)泛次世(shi)代游(you)戲(xi)化審美(mei)傾(qing)向研究》中提到，從20世(shi)紀90年代開始，我國的(de)(de)三維(wei)動(dong)畫技術在(zai)吸(xi)收和沿用歐(ou)美(mei)游(you)戲(xi)的(de)(de)基礎上進行寫實(shi)性建模技術和環(huan)境渲(xuan)染。

在(zai)當(dang)時，面對日式原畫技術(shu)與(yu)美(mei)國迪士尼商業帝國的先發(fa)優勢，我國動畫制(zhi)作在(zai)二維(wei)技術(shu)上存在(zai)明顯斷檔，于是轉向了研發(fa)起點更平等的三(san)維(wei)技術(shu)。

在游戲領(ling)域，許多“美型”的三維角色擁有著世界(jie)級的影(ying)(ying)響(xiang)力。比(bi)如《古墓麗(li)影(ying)(ying)》的勞拉、《最(zui)終幻想Ⅶ》的克(ke)勞德與蒂法(fa)等等。這些具(ju)有標桿意義的作(zuo)(zuo)品(pin)自然會(hui)影(ying)(ying)響(xiang)后續制作(zuo)(zuo)者的主要方向。

而真正到了三維動(dong)畫領域，成為(wei)國內業界絕(jue)對(dui)的(de)標桿性(xing)作品的(de)是(shi)——2007年開始更新的(de)《秦時明月》。

《秦時明月(yue)》的(de)出現，是(shi)中國動(dong)(dong)(dong)畫業(ye)界歷史的(de)一個明確節點(dian)：在(zai)它之前，經過日、美(mei)動(dong)(dong)(dong)畫作品的(de)長期(qi)擠(ji)壓，絕大多數的(de)國產動(dong)(dong)(dong)畫定位都在(zai)12歲以下，如果把范疇縮(suo)小到“三維動(dong)(dong)(dong)畫”層面，那它更是(shi)獨一無二(er)的(de)能做出“時尚感(gan)”的(de)動(dong)(dong)(dong)畫。

在總導演沈樂平的(de)認知里，兒(er)童向(xiang)動(dong)畫的(de)商業價(jia)值有限(xian)，大約6年(nian)時間(jian)觀眾群體就會(hui)大幅(fu)更新，因此他將(jiang)《秦時明(ming)月》的(de)觀眾年(nian)齡(ling)段鎖(suo)定在12-25歲。

從前就是游戲制(zhi)作人出身的沈(shen)樂(le)平，讓他在(zai)制(zhi)作動畫(hua)時灌注了更多游戲三(san)維技術的理念(nian)與審美。主(zhu)創(chuang)團(tuan)隊在(zai)早年間接受采(cai)訪時，比起(qi)被說(shuo)日韓痕跡明顯，也更樂(le)得自承“有(you)很(hen)強(qiang)的游戲風格(ge)”。它在(zai)動態捕捉、卡通(tong)渲(xuan)染、毛發細節等三(san)維技術方面，也的確開(kai)創(chuang)了國內動畫(hua)的先河。

重要(yao)的是，其在市場層面(mian)上大獲成(cheng)功，引(yin)發行業內(nei)其他創作者的路徑(jing)效仿，也是一種(zhong)必然。后來(lai)若森(sen)數(shu)字的《俠嵐》《畫江湖之不良(liang)人》、幻維數(shu)碼的《斗破(po)蒼穹》、玄機科技自己(ji)的《武(wu)庚(geng)紀(ji)》《斗羅大陸(lu)》等(deng)等(deng)，都是“美型(xing)”三維動畫的延續。

必須承認的(de)(de)是(shi)，“美型”的(de)(de)泛濫首(shou)先(xian)是(shi)技(ji)術(shu)進步的(de)(de)體(ti)現。在國內三維動(dong)畫技(ji)術(shu)早期發展階段(duan)，如果(guo)試圖放棄卡通化(hua)(hua)方向，嘗(chang)試寫實化(hua)(hua)，帶來(lai)的(de)(de)結果(guo)可能是(shi)“恐(kong)怖谷”效(xiao)應的(de)(de)加重。而恰恰是(shi)建模能力的(de)(de)提升，才能讓人物能兼顧美與(yu)靈動(dong)。

但(dan)技(ji)術已然成熟(shu)之后，審美層面(mian)多年未改(gai)的(de)路徑依賴(lai)，則(ze)已經顯得有(you)些過于裹足不前。有(you)學者曾談到(dao)，“國內三維(wei)(wei)動(dong)畫的(de)審美較之二維(wei)(wei)動(dong)畫單調(diao)許多，就像攝(she)影作品進了畫展。”但(dan)即使(shi)是攝(she)影作品，拍(pai)攝(she)真實(shi)世界中丑(chou)陋(lou)的(de)人物也(ye)不在少數，可三維(wei)(wei)動(dong)畫的(de)“美型”框架(jia)，讓人幾乎難(nan)辨區別。

大眼睛、尖下巴(ba)，男性(xing)角色(se)像凡凡，女性(xing)角色(se)像冰冰，若將不(bu)同(tong)動畫作品(pin)中的人(ren)物放置在一起，其感受莫過于打開(kai)了(le)新一部《偶像練習生》——不(bu)連追(zhui)個十(shi)幾期(qi)根本分(fen)不(bu)清楚(chu)誰是誰。

“年輕向”，一(yi)路狂奔

而國產動畫(hua)電影的市(shi)場化起步，則顯著(zhu)晚(wan)于番劇。

情況(kuang)相似，早年(nian)間的(de)國產動畫電影(ying)仍是以面向(xiang)低(di)齡群體的(de)子供(gong)向(xiang)影(ying)片為主。對(dui)于兒童觀眾來說，主角“萌”是放在(zai)第一位的(de)，過多的(de)“俊男(nan)美女”，或許反而會給家長們(men)造成困擾。

因此，這一類(lei)作品往往不涉及“美型”與否(fou)的討(tao)論，相(xiang)對(dui)應地，同時存在市場上(shang)的如(ru)迪(di)士尼、皮克(ke)斯等(deng)一直(zhi)以來主(zhu)推全(quan)年齡段(duan)的動畫作品，其賣(mai)點往往也是溫情，并沒有對(dui)“美型”的實(shi)際需求(qiu)。

《心(xin)靈奇旅》劇照(zhao)

國產(chan)動畫電影的(de)(de)首個爆(bao)發節點，自然是2015年拿下9.56億票房的(de)(de)《西游記之大圣歸(gui)來》。這部(bu)作品(pin)(pin)盡(jin)管受到了不少年輕人的(de)(de)喜愛(ai)和(he)推崇，但產(chan)品(pin)(pin)設定其實(shi)仍是全年齡段的(de)(de)。回看人物建(jian)模不難(nan)發現，《西游記之大圣歸(gui)來》總體上沒有脫離“萌”的(de)(de)框架。

包括追光動畫(hua)最早(zao)推出(chu)的(de)三部曲《小門神》《阿唐奇遇(yu)》《貓(mao)與桃花源(yuan)》，同(tong)樣是準備打全年齡段的(de)產品，也是以(yi)“萌”為主(zhu)。

情況在追光的第(di)四部作品《白(bai)蛇：緣(yuan)起(qi)》身上發生了(le)(le)改變，追光做出(chu)了(le)(le)和當年《秦時明月》一樣的決定——走年輕向路(lu)線(xian)。

比《秦時(shi)明月》更進一(yi)步(bu)的是，《白蛇：緣起》甚至在(zai)劇情當(dang)中正兒八經(jing)地(di)談起了戀愛(ai)。盡(jin)管《秦時(shi)明月》中，不少人(ren)物之間也(ye)有(you)感情線(xian)，但尤其在(zai)早期的幾(ji)部(bu)作品里，玄(xuan)機科技一(yi)直(zhi)呈現(xian)地(di)非常(chang)克制與收斂，歸根結底(di)還是得考慮到家(jia)長(chang)群體的感受。

畢竟，動畫經(jing)(jing)年累月地被(bei)認為是“給小孩子看的東西”，因此所有被(bei)認為“少(shao)兒不宜(yi)”的內容就算在(zai)真人影視領(ling)域(yu)已經(jing)(jing)司空見(jian)慣，但只要是動畫作品，就必須慎(shen)之又慎(shen)。

《白(bai)蛇：緣起(qi)》最(zui)大(da)的開創性(xing)(xing)在(zai)于，動畫作(zuo)品終于能(neng)“冒天下(xia)之大(da)不(bu)韙”地(di)談(tan)戀(lian)愛、接吻。這也在(zai)很大(da)程度上進(jin)一步地(di)明確(que)了自己的作(zuo)品屬(shu)性(xing)(xing)——如果有觀(guan)眾(zhong)認為“少兒不(bu)宜”，可以不(bu)必讓(rang)少兒進(jin)場觀(guan)看。

4.68億的(de)(de)票(piao)房(fang)，初步(bu)昭告(gao)著市場層面的(de)(de)成功，更(geng)表明了年輕向動畫是國內電影(ying)市場的(de)(de)一(yi)條非(fei)常(chang)可行的(de)(de)產品(pin)線(xian)。但結果也是一(yi)樣，一(yi)旦(dan)當作品(pin)對標的(de)(de)是年輕群體之后(hou)，“美型”仿佛就(jiu)成為了一(yi)種必然的(de)(de)結果。此(ci)后(hou)的(de)(de)《姜子(zi)牙(ya)》《新神(shen)榜：哪吒重生》《新神(shen)榜：楊戩》，皆不外乎于(yu)此(ci)。

另一條路

從真人(ren)影視作品的(de)(de)邏輯出發(fa)，人(ren)物造型和人(ren)物選角，理(li)應是為整體故(gu)事所服務的(de)(de)。

國產三維動畫番劇之所以(yi)“美(mei)型”比比皆是，一大原(yuan)因也在于，目前的(de)熱門作品十(shi)有八九是從前的(de)熱門網(wang)文(wen)所改編(bian)，而且(qie)這些網(wang)文(wen)基(ji)本(ben)(ben)都(dou)是爽文(wen)類型。在爽文(wen)的(de)世界中，男(nan)主女主當然都(dou)需(xu)要是俊男(nan)靚(jing)女，這的(de)確(que)是符合作品本(ben)(ben)身(shen)要求的(de)設計。

用“顏(yan)值(zhi)”當賣點也不(bu)奇怪，就像劇集市場中(zhong)，每年也仍有大量(liang)偶像劇，男(nan)女主(zhu)的高顏(yan)值(zhi)是硬性(xing)要求，演技層(ceng)面就算微微犧牲也符合產品邏輯。

但問題在(zai)于，劇集市場(chang)不(bu)能只有偶像劇，動畫市場(chang)也不(bu)能只有爽(shuang)文吧？

放置在(zai)動畫電影的語(yu)境中，如果創作者想做(zuo)的故事本身，并不(bu)需求“美型”，甚至強行采(cai)取“美型”反而(er)會破(po)壞故事質感時，難(nan)道(dao)就硬要設(she)計成“美型”嗎？

2019年的《哪(na)吒之魔童降世》，成為了(le)另一部里(li)程(cheng)碑(bei)式(shi)的作品。“里(li)程(cheng)碑(bei)”的點在于，它不但創造了(le)影(ying)史動(dong)畫電影(ying)票房奇跡，同時(shi)也打響了(le)反抗“美型”第一槍。

導演(yan)餃子(zi)曾(ceng)透露(lu)，哪吒(zha)的(de)形象從(cong)頭到尾設(she)計(ji)過(guo)100多版(ban)，里面既有(you)“美型”的(de)，也有(you)“萌(meng)”的(de)，當然還(huan)有(you)不少最終大家在大銀幕(mu)上見到的(de)這種(zhong)——“丑”的(de)。

因為要拍(pai)一(yi)(yi)部講述打破成見的(de)電影，所以餃子(zi)和主創團隊首先希望能打破大(da)眾(zhong)對外貌的(de)成見，“現(xian)在真的(de)是一(yi)(yi)個看臉的(de)社會，大(da)家都非常推崇網紅臉、明星(xing)臉，但我們希望做出(chu)一(yi)(yi)些新的(de)東西(xi)來(lai)。觀眾(zhong)們如果進了電影院，喜(xi)歡(huan)上哪吒，也是打破成見的(de)一(yi)(yi)個過程(cheng)，這樣(yang)更具有現(xian)實(shi)意義。也可以讓(rang)人們產(chan)生更多的(de)反思(si)，不能只(zhi)看臉，還要看一(yi)(yi)些內在的(de)東西(xi)。”

主創的表達(da)非常直接，但他們也知道自己這樣嘗試，面對(dui)的會是什么。

在(zai)電影上(shang)映前與(yu)上(shang)映初，鋪(pu)天蓋地關于(yu)哪吒形(xing)象(xiang)太丑的(de)評價洶涌而(er)來，讓餃子一時也壓力倍增(zeng)，“大(da)家說丑啊(a)(a)，丑爆了呀，自(zi)己也沒那么有自(zi)信(xin)了。因為畢(bi)竟(jing)自(zi)己的(de)作品收到(dao)的(de)第(di)一波評論(lun)是(shi)這樣的(de)，額頭開(kai)始(shi)冒汗了，就覺(jue)得是(shi)不是(shi)我們沒有選擇對啊(a)(a)這條路。”

后(hou)來(lai)的(de)結(jie)果大家也都知(zhi)道了，《哪吒(zha)之魔童降(jiang)世》走到了一個(ge)望塵(chen)莫及的(de)票房天花板上，好似“打破(po)成見(jian)”的(de)初衷終于實(shi)現了。

但實際上(shang)(shang)，《魔(mo)童降世(shi)》帶來的(de)(de)突破，終歸(gui)是(shi)“第一步的(de)(de)嘗試”，它是(shi)有(you)限的(de)(de)、做(zuo)出妥協(xie)的(de)(de)。在(zai)男(nan)二號敖丙、變身(shen)后的(de)(de)哪(na)吒，以及影(ying)片中絕大多數其他人物(wu)身(shen)上(shang)(shang)，仍然是(shi)“美型”的(de)(de)元素占據主(zhu)要地位(wei)。

2021年上(shang)映的(de)《雄獅(shi)少年》，則再度因(yin)角色(se)太丑的(de)原因(yin)，被推上(shang)了輿論的(de)風口浪尖。

作為國內現(xian)實主義題(ti)材動畫(hua)的先驅，《雄獅少(shao)年》想刻(ke)畫(hua)的是(shi)一(yi)群農村的留(liu)守兒童，而這注定了他不可能“美型”。

導(dao)演孫海鵬在訪談中提到，“我們(men)故事中的(de)(de)(de)3個(ge)主(zhu)角，肯定不能是一(yi)眼(yan)看上去特漂亮的(de)(de)(de)人，像大家在動畫(hua)里常(chang)見的(de)(de)(de)那種帥帥的(de)(de)(de)主(zhu)角。尤(you)其(qi)是阿(a)娟，我們(men)需要讓(rang)他(ta)是個(ge)弱弱的(de)(de)(de)、很慫(song)、很好欺(qi)負的(de)(de)(de)形象，比(bi)較‘衰’一(yi)點，小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)眼(yan)睛，眼(yan)距(ju)特別開，這也(ye)是為了給人物后面的(de)(de)(de)轉(zhuan)變拉(la)開距(ju)離。”

同(tong)樣的道理放(fang)在《深海》身上也(ye)適(shi)用(yong)。男主角南河本職(zhi)工作(zuo)只是一位小丑，他和女(nv)主角參(can)宿之間(jian)也(ye)并(bing)無任何感情線(xian)，這種并(bing)非(fei)“偶像劇(ju)”或(huo)“爽文”的故事中，究竟(jing)緣何要對角色課(ke)以(yi)“美型”的鐵令(ling)？

到了《長安三(san)萬里》中，如果采用“美型(xing)”的(de)設計，反(fan)而對追光團(tuan)隊來(lai)說是(shi)(shi)更省(sheng)心的(de)操作(zuo)，畢竟已有多個項目的(de)經(jing)驗在前，已經(jing)完全駕輕就(jiu)熟(shu)。但影片的(de)整(zheng)體故(gu)事就(jiu)是(shi)(shi)以“還原歷史(shi)”為最高(gao)宗旨的(de)，美術設計角度自然也是(shi)(shi)服務于故(gu)事需要，因此主創才不斷(duan)借鑒唐甬重新設計，不斷(duan)測試(shi)調整(zheng)人物(wu)的(de)身材比(bi)例和結構(gou)，讓其動態與靜(jing)態的(de)效果能(neng)盡可(ke)能(neng)達到最優。

總得來(lai)說，道理只(zhi)有一條(tiao)，現實世界里的人從來(lai)不可能都是(shi)“俊男靚女”，一旦想用動畫的形式講偏(pian)重現實感(gan)的故事，就(jiu)必(bi)須拋棄(qi)一律“美型”的觀念(nian)桎梏。

在(zai)日(ri)本與美國(guo)動(dong)畫(hua)(hua)已(yi)然(ran)具備(bei)超前(qian)產(chan)業優勢的(de)(de)前(qian)提下(xia)，本身國(guo)產(chan)動(dong)畫(hua)(hua)就很難找(zhao)到差異(yi)化發(fa)展路線(xian)，而現實主義題材就是近些年出現的(de)(de)相(xiang)對有開創性的(de)(de)一條(tiao)，且(qie)已(yi)然(ran)形成了一定的(de)(de)集聚效應。從行業發(fa)展的(de)(de)角度來說，應當是未(wei)來值(zhi)得(de)多(duo)加鼓勵的(de)(de)方向(xiang)。

像《哪吒之魔童降世(shi)》中說的(de)(de)那樣，“人心中的(de)(de)成(cheng)見(jian)就像一座大山，任(ren)你怎么努力也休想搬動。”當(dang)然，最終哪吒靠“我命由(you)我不由(you)天”的(de)(de)感悟，還是(shi)成(cheng)功化解了成(cheng)見(jian)。

而在現實(shi)中(zhong)，觀念轉變(bian)從來(lai)都(dou)不是(shi)一(yi)(yi)蹴而就的(de)，只有一(yi)(yi)部接著一(yi)(yi)部的(de)優秀作品出(chu)現，才能逐(zhu)漸扭轉觀眾(zhong)對國產動畫角色“不夠美(mei)型”的(de)成見。《長安三萬里》票房的(de)逆襲，當然(ran)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)好的(de)開始——行(xing)業對自身邊界的(de)拓寬，與觀眾(zhong)觀念的(de)潛移默化(hua)之變(bian)，總是(shi)需要有人(ren)日(ri)拱一(yi)(yi)卒(zu)，慢慢推(tui)動。